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静静看细细听,总台春晚《贺花神》值得再观再品

2026-02-23


CMG观察

传统文化类节目作为总台春晚节目“必考题”,传统色、纹样、建筑接连绽放华彩,今年春晚舞台上,十二花神成为重要“文眼”之一。国人爱花,育花、赏花、簪花,借助花卉表达情感、隐喻精神,早已刻入了风雅基因,融进了诗性血脉。

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从正月梅蕊传春到腊月仙子凌波,歌咏创意秀节目《贺花神》以故宫博物院院藏“白玉月令组佩”为引,以月令、物候、花卉为核心文化要素,让历史人物“穿越”时空,营造“一月一人一景,一花一态一观”,生生不息的中国哲学意境盈满屏幕,带来强烈情感共鸣。



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海量版本中寻得“新”花神



十二花神雏形可追溯至春秋时期,早记载于《淮南子》,至明清时期趋于成熟。千百年的嬗变中,民间约定俗成发展出了诸多版本。创作团队对历史记载的不同版本花神信息进行系统整合,经过广泛征询相关专家团队意见,并参考以花喻人的原则,新增了桂花花神李清照、蜀葵花神徐渭。


“宋代独立女性代表”李清照,天然具备桂花花神“花中第 一 流”的气质;作品如其人桀骜狷狂的徐渭,很有蜀葵向阳而生的气势。此外,还有西域带回石榴花种子的张骞被选定为石榴花花神,“小楼昨夜听春雨”的诗神陆游被选定为杏花花神,等等。

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十二月令、十二株花、十二位花神,代表着不同的物候与内涵,各具独特神韵。借助怎样的表演形式才能有机串联这十二组元素,在报题伊始就成了编导们的头号议题。尝试过十二组戏曲选段、十二段歌词唱演、十二段舞蹈翩跹,总是感觉“还差点意思”。


基于大数据梳理分析,创作团队敏锐地捕捉到网友们对吟诵类文化节目的高期待值,于是大胆设想——根据十二花神不同特质匹配不同的表演形式,或吟,或唱,或舞,或演,让十二花神各美其美,共同精彩。


这一想法令大家非常欣喜,春晚副总导演杨觐梦介绍,“如此一来,我们可以邀请到影视、舞蹈、戏曲等跨领域文艺工作者加入进来,共同诠释十二花神的风骨和故事。”

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分秒之间让“人设”入眼入心



春晚舞台上一档节目时长有限,分配给每一位花神更是少之又少。一句诗词念白,一瞬凝眸回望,一次舞姿摇曳,分秒之间就需要把角色立住,达到入眼入心的效果,尤其考验演员的综合素养。


春晚总导演于蕾表示,我们精心选择了十二位非常优秀的演员一起合作。在服化道的设计上,也依循历史记载外化他们的形象,同时在装扮上增加巧思点缀,成就了除夕的《贺花神》。


这十二位人物,从春秋战国到明朝跨越两千多年,而作为司花之神在现代舞台上应该如何呈现?


一方面,服装、妆造、道具务必严谨复原,符合人物所在历史时代的常见风格,纹样配饰造型同样有据可查。


就如桃花花神息夫人这一身红色直裾深衣,参考了时代相近的楚国直裾深衣,原型为马山楚墓出土的一龙一凤相蟠纹绣紫红绢单袍,是东周贵族女性的代表性服饰。领缘、袖缘、腰带部位的纹饰设计选用了三种不同的春秋铜器上的几何纹,视觉统一又有细微变化。

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既有“形近”,也有“神似”。就如水仙花神洛神,曹植一篇《洛神赋》用尽绝美辞藻赞美其超凡脱俗,顾恺之《洛神赋图》中的她更是衣袂飘飘。“还原美貌”成了难题。创作团队联想到越剧水袖这一表演形式,于是参照戏曲服装的形制规格设计制作了洛神服装。只见水袖轻扬,步履如烟,水袖回旋翻飞间恰似“惊鸿一瞥”,又如“游龙蜿蜒”。

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另一方面,将人物典故融入场景中,在人物动作中增加巧妙设计以呈现人物精神内核。


在绿意萌发的江南景致中,二月杏花花神躬身修剪三两枝,并将花枝赠予观众,圆润小猫在一旁灵动可掬,陆游闲适淡然的心境跃出屏幕;


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巨幅卷轴从天而降,七月蜀葵花神随性挥毫,笔触所到之处,化作枝桠,一朵朵蜀葵接连怒放于枝头,恰是映照了徐渭“丹心向日”的一片赤诚;



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远处的南山影影绰绰浮现,身后是一片菊花灿灿,只见九月菊花花神举壶畅饮,仰天长笑,随后醉卧花海间,尽显陶渊明物我两忘的澹泊悠然;



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五月石榴花神张骞,出使西域带回石榴等作物,是丝绸之路开拓精神的象征。当他执节回望,仿佛为千年时光镀上鎏金熠熠;十月芙蓉花神王昭君,当她抚琵琶散出芙蓉花瓣漫天,预示前路漫漫心亦决然,家国情怀尽显。


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借助AIGC空间拓展技术,创作团队以AI为手段对舞台实景结构进行拓展,让十二花神在总台央视一号演播厅的有限空间中,穿梭古今散发着东方美学无尽的意境。


一切技术手段都是为了后的舞台呈现,还要保持总台春晚实景直播的在场感。故事组负责人周宇辰介绍,我们围绕舞台和观众席设计了许多动态运镜,在真人、真景、真舞台的前提下,让AI运行出符合预期的画面。”而这与AI运行逻辑恰恰相反,AI可以根据指令天马行空地生成任意内容,但结合真实场景,并让输出的画面保持物理结构和透视关系的一致性,还需要巨量的修改和调整,有时几百次尝试仅可以截取零点几秒的可用素材。

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当一枝杏花在观众小朋友的手中绽开、漫天飞舞的花瓣落在观众发梢、水上舞台转瞬成为桌上的水仙盆景……随着视角转换游移,人在景中、层次错落有致,浓浓的文化质感扑面而来,有限的舞台已然成为一个既能实现创作团队想象、又可以实现与观众交互的动态空间。

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合唱+念白实现“与风同唱”



“曙色东冈,月华满西厢。四时轮转,寒来暑往……”一曲配乐从时光流转开始,借助庄重空灵的童声合唱适配十二花神的意境变换,视觉、听觉一体化领略四季更迭的时令节律和东方意蕴。


值得一提的是,这首曲子不似常规曲目为主歌和副歌组成的二段体结构,创作模式与以往大有不同。十二花神各展风华,其中还为八位花神设计了诗词念白,这也就意味着合唱歌词需要与诗词念白交织穿插进行创作。



上下滑动查看歌词及诗词念白

(歌词)

曙色东冈 月华满西厢

四时轮转 寒来暑往

穹庐苍苍 天垂万象

厚土茫茫 地载群芳


(正月梅花林逋 诗词念白)

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

(二月杏花陆游 诗词念白)

小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。


(歌词)

含苞待放 十里烟霞漾

不语不问 一树新妆

风暖庭廊 春满画堂

环佩叮当 舞霓裳 国色染天香

步步流光 声声琳琅

且唤东风 吹皱那春江

却把云霓 裁作我衣裳

飞旋生香 千彩破云浪

柔枝亦能 一路向阳


(六月荷花周敦颐 诗词念白)

予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖。

(七月蜀葵徐渭 诗词念白)

丹心托向谁,画里向阳枝。

(八月桂花李清照 诗词念白)

何须浅碧深红色,自是花中第一流。

(九月菊花陶渊明 诗词念白)

采菊东篱下,悠然见南山。


(歌词)

赠予远方 不息向往

山河回望

化春泥 护一缕清香

赠予远方 不息向往

岁岁枯荣 年年芬芳

绽若惊鸿照影

安居浅唱 犹在水中央


(冬月山茶白居易 诗词念白)

醉为海榴开。

(腊月水仙洛神 诗词念白)

凌波微步,罗袜生尘。

翩若惊鸿,婉若游龙。


(歌词)

日又东冈 月又西厢

春生夏长 秋收冬藏

四时成序 共赴韶光

与云同眠 与风同唱

百花盛放 与岁同长


纵览全篇,句句押韵与隔句押韵交替使用,既有古典诗词的凝练,读起来抑扬顿挫,又兼具现代歌曲的简洁流畅,诗词念白的意境营造、人物角色的演绎节奏及情感表达相得益彰,恰到好处。


童声多声部合唱,演绎出无限延伸的空间共鸣感,笛、箫、古琴等传统乐器的加入也为整首曲子增添了或悠扬空灵、或洪亮高昂的国乐之美,加倍呈现“声声琳琅”“与风同唱”的沉浸式效果。


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“春生夏长,秋收冬藏,四时成序,共赴韶光”,总台春晚舞台上铺展着四季流转的文化诗意,传统文化的传承也在此时此刻奔流涌动,发出叮咚脆响,带着丰沛而鲜活的生命力走进崭新的岁岁年年。

阅读原文:https://mp.weixin.qq.com/s/xhQwSQpjkBjVoY1CnfvEUg


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